1958年、当時東宝のトップ・スターだった司葉子と宝田明の共演もの。
監督は、名作『その場に女ありて』の鈴木英夫で、これも女性の自立を謳った秀作である。
司は、華道の流派・新葉流の家元の長女で、家元亡き後流派の中心として大活躍している。
彼女には大学生の弟がいたが、友人と山に行って雪崩で死んでしまう。
友人の兄は宝田で、親譲りの歯科医をやっていて、この山登りと遭難を機に、二人は知り合う。
だが、司の母の杉村春子も、宝田の母・長岡輝子も、互いを憎んでいて、二人の仲を許さない。この二人の大女優の対決はすごい。後に、文学座の分裂劇では、実際に対立する二大女優の予備戦にも見えてくる。最初分からなかったが、杉村は先代家元の二度目の妻で、司は最初の妻の子で、山で死んだ男が、杉村との間の子であるわけだ。
司には、青山の花屋で、先代の時から流派を応援してきて、今は司に言い寄っている千秋実もいる。
メロドラマには、上手い悪役が必要だが、ここでは杉村、長岡、千秋と芝居の上手い悪役がいるので、二人の悲劇は高まる。
二人の味方は、宝田の妹と大学時代の友人だが、これが三井美奈と三島耕という下手な役者なので、非常に心もとなく、この辺も上手い。
一番の味方は、女中の浦辺粂子である。
ついに最後、彼女に置手紙をして、司は流派家元の座を捨てて一人で旅に出てしまう。
そして、田舎の旅館で部屋の花を生ける職をしているとき、女中が「ある方がお呼びです」と言ってくる。
部屋に行くと有名な評論家の中村伸郎で、「これだけの花を活けられる人は」と言い、
「愛があってこそ、花だ」と励まされる。
その旅館に行く道をなぜか宝田上ってきて、二人は抱き合ってエンドマーク。
音楽が、芥川也寸志で、この時期に、こうした「軟弱なメロドラマ」の音楽は珍しいと思う。
三島耕の妻が加藤治子など、ほとんど文学座映画だった。
ラピュタ阿佐ヶ谷